Archive for junio 2010

Hugo Brehme, parte I. Coincidencias.


Publicado por Arturo Guevara Escobar

Sin comentarios

.
2010, año de conmemoración del centenario del inicio de la revolución de 1910, y el bicentenario del comienzo de la gesta independentista de 1810; en cierta forma parecería que se ha convertido en el año de Hugo Brehme.

Si bien el fotógrafo al final de su vida obtuvo la ciudadanía mexicana, en 1910 era un recién llegado, en realidad su segunda estancia en el país, de 1905 a 1907 había entablado contacto con nuestras tierras.

Es verdad, México puede tener un mágico atractivo para atrapar a los extranjeros, pero en 1910 Brehme pensaba como alemán, actuaba como alemán, era alemán.

En las palabras del historiador de la fotografía, John Mraz:

“Hugo Brehme es el mejor fotógrafo de la Revolución Mexicana, además de su técnica impecable, estuvo ahí para capturar los más importantes momentos: los festejos del Centenario de la Independencia, los zapatistas en Morelos, la llegada de los convencionistas y los constitucionalistas a la Ciudad de México, la invasión del puerto de Veracruz, etcétera”.

31 de mayo del 2010. Notimex

Por otra parte la exclusiva publicación “20/10 Memoria de las revoluciones en México”, en su número de septiembre-noviembre del 2008, en la pluma de Alberto Torres Rodríguez, le dedica un artículo: “Hugo Brehme y la Decena Trágica”.

El 13 de marzo, en San Diego California es inaugurada la exposición fotográfica Colburn Collection; Fotografía de México Antiguo, por Hugo Brehme, también como parte de los festejos.

22 de mayo:¡Viva México! Exposición fotográfica curada por Carla Ellard, con motivo de las conmemoraciones mexicanas. Armada a partir de la colección Witliff, Texas State University; de mayo a julio de 2010. Entre las 100 fotografías pertenecientes a más de 40 fotógrafos se encuentran 10 de Hugo Brehme.

El 21 de junio el Diario de Xalapa, daba la noticia de la donación de 400 fotografías de Hugo Brehme al Archivo General del Estado de Veracruz, por parte del ex gobernador Agustín Acosta Lagunes; y planea una próxima exposición con motivo de los festejos de los centenarios patrios.


En el “Tercer Encuentro Regional de Fototecas, La Revolución y otras revoluciones”, realizado a fines del pasado mes de mayo en el ex Convento de Tepoztlán, se presentó el libro: “Hugo Brehme y la Revolución”; de la investigadora Mayra Mendoza.

Desde el pasado 24 de noviembre del 2009, se inició el recorrido de la exposición itinerante “Hugo Brehme y la Revolución mexicana”; actualmente en la ciudad de Monterrey y que para agosto se espera nuevamente en la ciudad de México, teniendo como sede el Museo Franz Mayer.

De esta exposición es interesante resaltar el comentario de Nelly Pineda, representante de la embajada de la República Federal Alemana, y coordinadora de eventos culturales en el marco del Bicentenario:

De hecho una de las fotografías que en un principio estaban contempladas para esta exposición no la pudimos colgar porque no tenemos la certeza que sea de Hugo Brehme. Tenemos el 99 por ciento de posibilidades de que sea de él, pero no lo podemos asegurar.”

Con un 99% de posibilidades…bien.

Eso habla de un interés por mantener una credibilidad en la imagen de Brehme, en el trabajo realizado por el alemán durante la Revolución Mexicana…

Junto al numeroso grupo de investigadores e historiadores, que de una manera u otra se han agrupado para dar argumento a la idea de; “Hugo Brehme fotógrafo de la Revolución Mexicana”, mi opinión confluye en sentido completamente contrario.

En un interesante intercambio epistolar, moderno vía Internet claro está, la especialista en Hugo Brehme, Susan Toomey Frost me recalcaba:

"Now I want to discuss the images that I have labeled "Revolution". (In my database, I have a column for keywords so that I can pull them up as a group.) I have relatively few Brehme cards that I am SURE are Brehmes! I think the Brehme Studio either didn't print that many postcards of the Revolution, or that I simply couldn't find them because they are already locked away in other collections.

I only had about 20 -- yes, only TWENTY -- Brehme cards related to the Revolution, and half of them were brand new reprints that were attributed to Brehme. I was very strict about what I accepted as legitimate images related to the Revolution that were published by the Brehme Studio. In other words, those ten cards have numbers and titles and a back stamp.

It seems to me that in recent years, many people want to attribute images of the Revolution to Hugo Brehme, but I am of the opinion that he took relatively few.

Here's my best argument: Do you find images of the Revolution in the books that he himself published? He didn't consider them picturesque! Remember that he came to Mexico trained in a German photography school in the then popular style of Pictorialism and that he advertised himself as an artistic photographer. He wasn't a documentary photographer. The Revolution was best left to documentary photographers."

Este es un punto de vista, al cual añadiremos otro, y lo llamaremos: “coincidencias”.

Previamente; el 19 de julio de 2009 publicamos: “Fotografiando a Zapata”, ahí mencionamos la existencia de una fotografía de Emiliano Zapata, firmada por Brehme, en la colección del Kunsthaus, Zürich; una copia de la misma fue mostrada en “México entre revolución romanticismo”, exposición montada entre el 10 de julio y el 28 de agosto de 2005 en el Marstall del Thüringer Museum Eisenach. Fotografía que en realidad es de la autoría de Heliodoro Juan Gutiérrez Escobar.

Fotografía firmada por Brehme. Publicada en "Canto a la realidad: fotografía latinoamericana, 1860-1993". Escrito por Erika Billeter

Heliodoro Juan Gutiérrez Escobar. Sinafo 65294, una copia exacta a la usada por Brehme es la 639745.

Para los defensores de Brehme sería suficiente contundencia el hecho de que aparecer su firma en el negativo. Sin embargo no solo existen otros negativos firmados por H. J. Gutiérrez, sino también llegó hasta nosotros el testimonio de dos testigos presencial de la sesión fotográfica, inclinandose irrefutablemente la balanza a favor de H. J. Gutiérrez.

En éste momento hacemos la pregunta, ¿es la única fotografía proveniente de la “H. J. Gutiérrez” usada por Hugo Brehme?, ¿Es un caso aislado?

Dice la sabiduría popular, “una golondrina no hace verano”… entonces busquemos las golondrinas.

Al recorrer las páginas de “Hugo Brehme y la Revolución mexicana” (catálogo de la exposición del mismo nombre), me tope con una serie de coincidencias…

En la página 103, fotografía superior; 104, superior e inferior; y 105, inferior; todas ellas con el pie de fotografía: “Efectos de los bombardeos, México, D.F. febrero de 1913”, o “Daños causados por efecto de artillería, México D.F., Febrero 1913”; por inicio se encuentran mal catalogadas, todas ellas son relativas al acontecimiento histórico conocido como: “La Tragedia de Tacubaya, o Catástrofe de Tacubaya”.

La tragedia de Tacubaya acaeció el 19 de agosto de 1913, mismo año de la Decena trágica, pero en fechas diferentes, de febrero a agosto hay seis meses de intermedio…

Como Susan Toomey Frost apunta, en la identificación certera de una imagen Brehme necesitamos 3 argumentos como mínimo:

1. La numeración dentro del catálogo generado por Brehme
2. Un rotulo, así sea sobre la imagen, al margen o en su reverso, en el negativo, o a lápiz; que en ocasiones al tratarse de fotografías impresas por Brehme podían incluir algún cometario y la fecha.
3. La marca del Estudio fotográfico, por medio de un sello de goma, impreso mecánicamente, o en material producido industrialmente, folletos, libros, revistas, etc.

La pregunta recaería sobre sí las imágenes originales usadas, incluyen alguna nota en su reverso, o la clasificación y pies de fotografía son resultado de la investigación del curador…

Mayra Mendoza amablemente vía telefónica, nos informó, que aproximadamente el 75% de las imágenes incluían notas, y la numeración generada por Brehme. Que en el texto entregado al editor, las imágenes con un título original aparecían sin paréntesis, y aquellas donde se les asigno uno, entre paréntesis; infortunadamente el editor consideró innecesario la molestia de colocar los paréntesis, por lo cual al imprimirse todos los pies de foto aparecen sin paréntesis...

Sí Hugo Brehme a lo largo de su carrera fotográfica demuestra una buena memoria, o un sistema de bitácora fiable; es posible un error de ese tipo…

El punto no termina ahí, la tragedia de Tacubaya, fue un incidente local del Distrito Federal, sin repercusión nacional, ni relación directa con los grandes acontecimientos revolucionarios, fue parte de la vida cotidiana del D.F., un desastroso accidente, sí.

Fue un acontecimiento al cual se le dio seguimiento en los diarios locales por muy poco tiempo, los días subsecuentes, y luego olvidado, como la mayor parte de los accidentes donde el Gobierno Mexicano tiene parte.

Entonces por qué Brehme se interesaría en algo así, es algo completamente fuera de su perfil, ni pintoresco, ni revolución, ni comunidad alemana, tampoco fue un hecho notorio para la mayoría de los fotógrafos capitalinos, exceptuando unos pocos entre ellos los de la “H. J. Gutiérrez”.

A la toma Nº3 de la serie de la “H. J. Gutiérrez”, sí le retiráramos su rotulo podría pasar por una imagen de Brehme…

En otras tomas de la misma serie vemos el hormigueo de paisanos, gendarmes y militares en las labores de rescate y remoción de escombros, pero en esta, es la desolación, un solitario militar permanece sentado dándonos la espalda , una piedra en vez de banco, contempla la destrucción, así como los enigmáticos personajes que se cuelan en las puestas en escena de Brehme, es la presencia humana en el paisaje, es una imagen bien compuesta, con líneas de visión dinámica alternándose en las diagonales, en un zigzag ascendente para perderse en la espesura del bosque…coincidencia.

Brehme.

H. J. Gutiérrez.

La agencia fotográfica “H. J. Gutiérrez, contaba con la presencia de dos fotógrafos dominantes, Heliodoro Juan Gutiérrez Escobar y Aurelio Escobar Castellanos, uno alumno del otro, que indudablemente ejercían una escuela dentro de los demás fotógrafos de la organización, y que de la misma forma que Brehme se consideraban “artistas”…

Es pertinente el cometario, pues ninguno de los dos citados fotógrafos, es el autor de la serie “Catástrofe de Tacubaya”, y alguien levantará la mano diciéndome, ¡claro son de Hugo Brehme!

Probablemente el autor es otro de los miembros del clan Escobar, Enrique Escobar Castellanos.

Demos la vuelta a otra página, 122, vemos dos imágenes con el pie de foto: “Regimiento de artillería federal, Xochimilco, D. F., agosto de 1914”. Nuevamente mal catalogadas, se trata de la estación de ferrocarril de Buenavista en la ciudad de México.

Brehme.
Mayra Mendoza amablemente nos confirmó que la nota original de la fotografía es: “August 1914”, “Xochimilco”, “Gegen Zapatistas”. "Gegen Zapatistas", se puede traducir como: "contarios, rivales de los zapatistas"


Aurelio Escobar Castellanos.

Coincidentemente Aurelio Escobar Castellanos, fotógrafo de la “H. J. Gutiérrez” también capto el mismo instante. En sus fotografías vemos al fondo un negocio con el letrero de “El Recreo de Buenavista”, y entre las ramas de unos árboles se distingue el esqueleto de la cúpula de la nueva cámara de Diputados, y claro, los curiosos carros blindados. Las sombras nos indican que son cronológicamente contemporaneas.

Página 103, la imagen inferior su pie dice; “La defensa de Xochimilco, México D. F.”; del mismo acontecimiento, defensa federal del pueblo de Xochimilco en agosto de 1914, es la imagen de la página 124, 125, 126, 129, y 131. Y saben, también Aurelio Escobar Castellanos, realizó fotografías del mismo suceso...

Brehme.

Aurelio Escobar Castellanos.
En la fotografía de Brehme se distinguen exactamente las mismas construcciones que en la de Escobar.


Durante el mes de agosto de 1914, Aurelio Escobar viajará constantemente entre la ciudad de México y el área de influencia zapatista en el estado de Morelos, visitando el cuartel general del Ejército Libertador del Sur, estando en contacto y fotografiando al general Emiliano Zapata reiteradas veces a lo largo del mes, ver “Entre los maizales”. Coincidentemente Brehme, también… aunque sigue siendo un misterio cómo entablo Brehme contacto con Zapata, mientras que para A. Escobar fue un acto rutinario.

Brehme y Aurelio Escobar también fotografían la entrada triunfal a la ciudad de México del ejército Constitucionalista el 20 de agosto de 1914 y la reunión de los ejércitos de la Convención en diciembre del mismo año…Pero Aurelio personalmente acompañará a don Emiliano al estudio de la H. J. Gutiérrez, en la calle de Nuevo México 30, el 6 de diciembre de 1914.

En la página 132, “Villistas en Guadalupe, diciembre de 1914”, nos preguntamos…sí la entrada de Villa en la ciudad de México fue el 3 de diciembre y entre el 10 y el 22 abandonaran todas la tropas villistas la ciudad, y para el 17 de ese mes Pancho Villa entra a la ciudad de Guadalajara, sin olvidar que el 3 de enero de 1915 arriba a Ciudad Juárez; entonces cuándo pudo Hugo Brehme fotografiar a los villistas en Guadalupe, Zacatecas, en el mes de diciembre...

Brehme.

Aurelio Escobar Castellanos/H. J. Gutiérrez.

Aurelio Escobar poco antes de iniciarse la convención de Aguascalientes en octubre de 1914, se encuentra con Francisco Villa en Guadalupe donde le realiza varios memorables retratos. Y posteriormente acompañará hasta el estado de Morelos, a la comisión encargada de convencer a los zapatistas de participar en la convención, regresando después a Aguascalientes.

Tomemos otra página, 89, imagen superior; “La guardia republicana, México D.F., ca. 1912”. Durante mayo de 1912 se realizaron dos eventos magnos en las estribaciones de La Ciudadela, el primero el día 2, con la inauguración del monumento a Morelos en el jardín del mismo nombre, frente a la Ciudadela, evento al cual corresponde la imagen, el siguiente acontecimiento fue el desfile militar del 5 de mayo, representado por la fotografías de la página 88, superior y 89 inferior. En la filmación hecha por Toscano de la conmemoración del centenario del sitio de Cuautla, a la vez que inauguración del monumento del prócer, aparece Aurelio Escobar con su cámara, aunque desconocemos el material producido por el fotógrafo…que suerte sí se conservan las de Hugo Brehme.

Página 90, fotografía inferior, “Maderistas en Avenida Independencia, México D. F., febrero de 1913. Aquí veremos una coincidencia de otro tipo, Aurelio Escobar también está presente, hay una fotografía fechada el 17 de febrero, “Nº 5 Federales en las calles de la ciudad”, del mismo momento retratado por Brehme, pero en sentido contrario, cada fotógrafo, frente a frente, en la toma de Escobar aparece un personaje, fotógrafo con una cámara Reflex, al momento de imprimir su placa; ¿es Hugo Brehme?

Brehme.

Aurelio Escobar Castellanos/H. J. Gutiérrez.

No, Samuel Tinoco también realiza tomas de la misma escena y usa cámara Reflex…que lástima que ninguno de los dos capto a Brehme.

De la misma página 90, fotografía superior, es la escena un poco posterior a la anterior, la podemos comparar con los registros de otros dos fotógrafos; Sabino Osuna, y Agustín V. Casasola… Sí Brehme trabajaba para Casasola por qué acudir los dos al mismo lugar al mismo tiempo…

De hecho en la misma calle están, A. Escobar, Tinoco, Osuna, Casasola, y Brehme, coincidencia…

Página 92, fotografía inferior, es una muy conocida escena de la artillería del general Ángeles, usada por diferentes productores de tarjetas postales infinidad de veces. El pie de foto da la fecha: 9 de febrero de 1913, pero la artillería de Ángeles se colocó hasta el día 11, ese día se encontraba en Cuernavaca, Morelos, de hecho el ejército federal no coloca artillería ese día en ningún lugar, exeptuando a las puertas de Palacio Nacional…

Página 96, fotografía superior, “Ametralladoras en la calle Ancha (hoy Luis Moya), D. F., febrero de 1913”. No me pregunten, pero si, A. Escobar registra la misma circunstancia con fecha del 18 de febrero, “Nº6 Artilleros en las calles de la ciudad”, durante la Decena trágica, Escobar trabaja con el sistema de series fotográfica agrupadas alrededor de 63 tomas, entonces si la toma está numerada como “6”, se realizaron otras 5 antes, en el mismo lugar; es muy temprano, los soldados apenas se empiezan a despertar e incorporarse, sobre todo ante la presencia del fotógrafo, de nuevo coincidencia entre Escobar y Brehme, entre las fotografías de ambos solo distan si a caso un par de minutos… Melhado llega al lugar unas dos horas más tarde, lo mismo que Toscano.

Brehme.

Aurelio Escobar Castellanos/H. J. Gutiérrez.


Del grupo de fotografías tomadas a forma de ejemplo (estadísticamente hablando es una parte sustancial de la exposición), vemos una coincidencia reiterada entre Hugo Brehme y los fotógrafos de la H. J. Gutiérrez. Una coincidencia reiterada en la mala clasificación de las fotografías atribuidas a Brehme. Las coincidencias espaciales pueden ser posibles, es verdad...

Lo demás lo dejamos para reflexionar.




En busca del fotógrafo de Zapata, parte IV.


Publicado por Arturo Guevara Escobar

Sin comentarios

.
Hay veces que las cosas obvias son tan obvias, que las pasamos por alto.

La controversia generada por la icónica imagen de Emiliano Zapata con banda al pecho y fusil en mano, ha tenido diferentes vertientes; cuando, dónde, por quién, por qué.

Actualmente se llegó al consenso para la locación; Hotel Moctezuma, Cuernavaca, Morelos.

Para alguien interesado en la imagen, es indispensable una visita al histórico lugar.
El edificio en gran parte se conserva, en sus fachadas se han instalado comercios, modificando el inmueble para separar los locales, y algunas de las arcadas interiores se han tapiado, al edificio posterior se le añadió un segundo piso, los adoquines de los patios no son los originales, y han desparecido algunos arriates (jardineras), entre otros detalles.

Ex Hotel Moctezuma en la actualidad, esquina de Matamoros y Galeana, Cuernavaca, Morelos.

Lo importante, confrontarnos con el espacio donde se generó la imagen. Entrando por la calle de Matamoros, un amplio pórtico de madera pintado de rojo nos permite el acceso, lo que antes debió ser un recibidor con ventanas hacia la calle y un corredor perimetral, se ha convertido en un túnel, una reja en su otro extremo, luego el patio principal.

A nuestra derecha se ha instalado un pequeño restaurante, sus mesas alegremente arregladas, pero con una notoria ausencia de clientes, en uno de sus muros varias fotografías de Emiliano Zapata. Al fondo del complejo, metros más abajo, en el segundo patio, se extiende una “academia de belleza”, con una horrible carpa comiéndose parte del patio. El resto del edificio en su interior luce desocupado.

A pesar de todo el edificio tiene buen estado, y el prometido rescate por parte del Gobierno del estado de Morelos, no ha de ser muy dificultoso.

Pasando al patio principal, a la izquierda vislumbramos las escaleras… a la arcada de acceso se la ha añadido una desagradable reja, que por fortuna se encuentra abierta. Una vez en el cubo de la escalera vemos con tristeza que el pavimento y los escalones han sido recubiertos de cemento color rojo; subimos con expectación, lo primero ante la vista es un amplio corredor y al girar otro tramo de escalera, he aquí el lugar…

La segunda escalera lleva a la planta superior de la fachada, y aún otra escalera continúa hasta la azotea; aquí sí se conserva el pavimento original, como el resto del edificio en ladrillo prensado, los escalones de la escalera recubiertos de mármol blanco, podemos distinguir las marcas características plasmadas en la fotografía.

Lo primero que nos hace pensar, es la ausencia de sombras provocadas por la presencia directa del Sol, si bien encontramos unas sutiles sombras, estas provienen de dos fuentes de luz, los dos edificios del complejo en la parte de enfrente, el reflejo en el cielo, es difícil determinar.

La luz reflejada sobre la escalera, proviene de los vanos del acceso a la azotea, en el nivel superior, y no desde el patio.


El fenómeno no es típico de la luz directa del Sol. Se generan sombras convergentes desde dos puntos; una luz artificial provoca sombras divergentes desde la fuente de luz, y el Sol dada su lejanía y tamaño prácticamente genera sombras paralelas. Viendo el edificio desde el patio interior sus muros se encuentran bajo la sombra.

Y en la fotografía de Zapata hay sombras proyectadas…

Sobre todo en la versión publicada en El Imparcial, el 16 de abril de 1913, vemos claramente la sombra de la balaustrada plasmarse sobre los escalones, descendiendo diagonalmente hasta el piso y continuar hacia el espectador, también la pilastra donde se apoya Zapata genera una sombra, y el mismo jefe revolucionario lo hace.

Nuestro siguiente sujeto de investigación es el edificio, su perímetro es altamente irregular, y lo podemos dividir en varios cuerpos, con formas y orientaciones diferentes, a niveles y alturas también diferentes. Por lo cual las sombras son complejas, y se generan bajo ángulos del Sol diferentes. El correcto conocimiento de las sombras puede ayudar a saber cuándo se tomo la fotografía.

Para ello necesitamos hablar uno poco de astronomía; la Tierra tiene dos movimientos en relación al Sol, rotación y traslación. La rotación lo hace sobre su eje, pero no es en el mismo plano que la traslación, habiendo una inclinación del eje de rotación. Esto origina que las sombras provocadas por el Sol varíen en su ángulo y extensión, dependiendo de la época del año y de la hora del día.

El Sol a lo largo del año tiene un movimiento aparente en relación a la Tierra, que se conoce como eclíptica, y va de los 23.5 grados al norte del ecuador a los 23.5 grados al sur del ecuador. Por eso para los habitantes del hemisferio norte, a la latitud de México, vemos como el Sol sale en invierno en una posición hacia el sur, y en verano hacia el norte; y sí queremos una casa cálida en invierno la orientamos hacía el sur.

Como mencionamos el Hotel Moctezuma tiene una configuración irregular, y nos centramos en el bloque específico que sirvió de escenario; éste edificio tiene una orientación de 83 grados noreste; cero grados es el norte y 90 grados el este. Para que logren los rayos del Sol iluminar la fachada interior del edifico, se necesita un azimut del sol superior a los 83 grados.


Tomado como ubicación geográfica del Hotel Moctezuma, los 18 grados 55 minutos 27 segundos latitud norte, y 99 grados 14 minutos 10 segundos longitud oeste. Por medio del portal del USNO (The United States Naval Observatory), pudimos calcular la posición del Sol durante el año de 1911, y determinar cuando superó el azimut de 83 grados; tuvo que ser antes del 21 de mayo a las 11:30, o después del 24 de julio a las 10:55.

La fecha manejada para la creación de la fotografía, va en relación a la entrega de la ciudad de Cuernavaca al general Zapata, hecho ocurrido el 26 de mayo de 1911, para ese día el Sol ya no iluminaba el interior de la arcada donde se fotografío al líder Sureño a ninguna hora del día... Asistimos al hotel Moctezuma el 27 de mayo del 2010, así como el 12 de junio para reproducir las circunstancias.

Esto nos acarrea un problema; una fecha clara de la presencia de Emiliano Zapata en Cuernavaca.

Existe otra imagen emblemática de Zapata, atribuida a Hugo Brehme, “Zapata con sus mujeres”, o Emiliano y Eufemio Zapata acompañados de sus esposas”, y se le ha asignado como fecha de creación, 1911.

También se hizo la toma en el Hotel Moctezuma, en una de las macetas vemos el logotipo del hotel, y nos dimos a la tarea de localizar el punto específico. En un principio nos dio trabajo, pues los dos arriates que aparecen en la imagen ya no existen, y tampoco la escalinata visible a la derecha, las arcadas se encuentran tapiadas.

Una vez identificado el lugar, notamos que el plano vertical de la derecha nuevamente permanecía en la sombra, pero en la fotografía está iluminado y se generan unas pequeñas pero claras sombras en algunos de sus elementos. La composición se logra ubicando a los personajes de forma angulada sobre una esquina; el plano a la derecha con orientación de 79 grados 57 minutos noreste, y el planos de la izquierda de 170 grados norte sur.

1.- Fotografía exterior, Brehme. 2.- Fotografía interior, F. Miller, F. Wray.

Aquí, no solo debe el Sol superar el azimut de los 80 grados, sino también llegar a una posición donde genere sombras como las visibles. Sabiendo cual es la medida de los tabiques, de las columnas soporte de las arcadas, y la distancia del volado en el diseño de la balaustrada en la escalinata y de la cornisa en la base de los arcos, de manera aproximada y promediada determinados una altitud para el Sol de 53 grados 4 minutos; y un azimut de 101 grados.

Como la escalinata ya no existe tomamos como modelo las que sí se conservan; del arranque de la arcada hay una pilastra con la misma orientación del edificio, luego proyectándose hacia el frente, inicialmente de forma perpendicular, siguen dos balaustres, cada uno girando hacia fuera ligeramente, uno más que el otro para formar un pasa manos curvo, el segundo balaustre con una inclinación un poco menor a los 20 grados en relación al plano del edificio, por lo tanto para generarse la sombra sobre su cara interior como la visible se necesita una posición del Sol próxima a los 100 grados de azimut; dato similar a la conclusión obtenida al calcular los ángulos de las sombras.

Fotografía atribuida a Hugo Brehme, colección Getty. Las sombras estudiadas se han realzado y se indica el ángulo aproximado del plano sobre el cual se proyectan.

Las dos fotografías se tomaron en el Hotel Moctezuma con condiciones de iluminación similar. Por desgracia las copias conservadas de la fotografía de Zapata en la escalera, están muy mutiladas, o en el caso del Imparcial de tan mala calidad como para permitirnos calcular los ángulos en las sombras de manera cercanamente razonable. Solo podemos aseverar que fue en la primera parte de la mañana.

El movimiento aparente del Sol a lo largo de la eclíptica, pasa dos veces al año por el mismo lugar, los 53 grados 4 minutos de altitud, 101 grados de azimut, se logran en 1911, el 13 de abril a las 10:12 am., y el 31 de agosto a la misma hora. El margen de error podría ser de un día, en función de los ángulos obtenidos, pero con una hora muy similar.

La historia hasta la fecha nos dice de la vida y andanzas de Zapata:

Agosto 29: Se celebra un Consejo de Ministros en el que García Granados pide, y se aprueba, que el general Victoriano Huerta inicie la persecución en toda forma de Emiliano Zapata.

Agosto 30: Envía el general Emiliano Zapata a tres de sus principales jefes a pedir al teniente coronel Raúl Madero, en Cuautla, las armas que entregaron los zapatistas licenciados. Por la noche se traslada Zapata a Chinameca.

Septiembre 1: Primer combate en serio contra los zapatistas en Chinameca, atacada por los "colorados" de Federico Morales. Zapata logra escapar por los cañaverales, mientras el general Huerta avanza y toma a Villa Ayala, que encontró desierta, pues los habitantes, hombres y mujeres, se fueron con el caudillo del Sur.

Alfonso Taracena. La Verdadera Revolución Mexicana. Editorial Porrúa, México, 1991 (Primera edición 1960).

Sean las tres fotografías del mismo día o no, tenemos un problema; la fotografía de Brehme tiene sombras nítidas, y en ella podemos enfocarnos con más firmeza.

No se tomó antes del 24 de junio de 1911 bajo ninguna circunstancia, el 31 de agosto del 2010, asistiremos nuevamente al hotel Moctezuma para confirmar la posición de las sombras, y de resultar correctos los cálculos, la hipótesis es la siguiente:

Las fotografías se realizaron en una visita inadvertida de Emiliano Zapata a Cuernavaca, por lo tanto el fotógrafo necesitaba saber dónde y cuándo encontrarse con Zapata. El fotógrafo era una persona de confianza del líder insurgente, y solo fue un fotógrafo.

La visita no puede ser posterior al mes de agosto, 1912, mes del registro de F. Miller, por lo tanto tendría que ser en agosto de 1911, o mayo de 1912.

Esperemos hasta el 31 de agosto…


"El gobernador de Morelos, Marco Adame Castillo, los senadores Melquiades Morales Flores, Patricia Galeana, Sergio Álvarez Mata, Graco Ramírez Garrido Abreu, y diputados locales, se tomaron la foto del recuerdo justo en el lugar donde el General Emiliano Zapata Salazar, posó en el que fuera su cuartel general en Cuernavaca..." 8 febrero 2010, El Choro Matutino.


En busca del fotógrafo de Zapata, parte I.

En busca del fotógrafo de Zapata, parte II.

En busca del fotógrafo de Zapata, parte III.

En busca del fotógrafo de Zapata, parte V.