Archive for mayo 2012

"H. J. Gutiérrez", la Decena Trágica.


Publicado por Arturo Guevara Escobar

Sin comentarios

En enero del 2009 publiqué las entradas: “La Decena Trágica, los fotógrafos.”, “La Decena Trágica, la competencia.”, para ser complementadas en mayo del 2012 por “Decena Trágica. Daguerre o Escobar.”; proceso de actualización de la información de acuerdo al estado actual de los datos disponibles. Otro paso en ese sentido es el actual, dedicado a las postales o fotografías 5x7 publicadas por la “H.J. Gutiérrez, Foto.”, como consecuencia de la Decena Trágica.



En el Archivo General de la Nación, en su fondo Propiedad Artística y Literaria, apartado dedicado a “H. J. Gutiérrez”, solo existe una postal relacionada con la Decena Trágica. Consultando el Boletín de Instrucción Pública, de los registros de Propiedad Artística de marzo a mayo de 1913, no se encontró ningún dato en relación a “H.J. Gutiérrez”, no se localizó información de febrero; por lo tanto no podemos certificar que hubiera un registro por parte de “H. J. Gutiérrez”. Sin embargo con la existencia de la postal se puede presuponer que se realizó algún tipo de trámite, la misma lleva un rótulo fechando el acontecimiento retratado para el 23 de febrero. Tomando como precedente los registros realizados por la “H. J. Gutiérrez” durante el año de 1911, aquí se cerraría el ciclo de la revolución maderista; al mismo tiempo permitiría suponer la existencia de otras 62 postales sobre la Decena Trágica, puesto que se le numera como “63”, durante los registros de 1911, hay una concordancia entre la numeración rotulada en las imágenes y el número de registros. Si bien en los documentos preservados por el AGN hay una pérdida de los mismos, porqué de 63 documentos se perderían 62… otra opción sería un registro de una sola imagen.

Efectivamente existieron las 63 imágenes, no necesariamente registradas, de ellas recuperamos 60 claramente identificadas por su numeración y rótulo; una en formato postal que por ser un reencuadre, en todos los ejemplares consultados aparece el numeral mutilado, se aprecia claramente que inicia con “1”, quedando solo los numerales “12” y “14” libres, de manera tentativa le asignamos el “12”. Hay una fotografía sin rótulo ni numeral, y por similitud de tema le asignamos el “58”. Existen dos imágenes diferentes con el numeral “19”, de esta forma completamos 63 tomas, pero existe una más que no sabemos sí pertenece al grupo o no. La mayoría de la imágenes son bien conocidas y ampliamente difundidas desde el mismo momento de su creación, varios ejemplares aparecen firmados por M. Retes, de la misma forma que ocurrió con postales de la “H. J. Gutiérrez” en mayo de 1911 (Decena Trágica. Gutiérrez-Retes). Hay muestras en que se puede apreciar diferentes estados de deterioro en los rótulos y numeración, quizás debido a un uso intensivo de los negativos.



En la mayor parte se localizaron ejemplares en formato postal y 5x7. De la misma forma que ocurre con los registros previos de la “H. J. Gutiérrez” en Propiedad Artística, no existe un respeto estrictamente cronológico del ordenamiento. Encontramos material para las fechas 12, 13, 14, 17, 18, 19, 20, y 23 de febrero. Una imagen para cada uno de los días 12, 13, 14, 17, y 23; cuatro para el día 19; veinticinco para el día 18; y veintinueve para el día 20. Es notoria las disparidad de cómo se tratan los temas y los días de los eventos, solo son cuatro las imágenes dedicadas a las tropas federales. Cómo debemos entenderlo; independientemente de las actitudes pragmáticas y del interés económico, la “H. J. Gutiérrez” se había manifestado por medio de su trabajo abiertamente pro-maderista; recibiendo repetidos encargos de la nueva elite en el gobierno; Aurelio Escobar  inmediatamente después de la sonada deja el país. y solo regresa a la caída del gobierno de Huerta (Marginalidad, neutralidad o compromiso). No se ha encontrado ningún material fotográfico de la “H. J. Gutiérrez” creado a favor del gobierno de Huerta, aunque varías de las imágenes de la serie aquí analizada se usan en la propaganda felicista.

De las veinticinco imágenes del día 19; diez se dedican a la Ciudadela; una a los artilleros federales; y 14 a los destrozos sobre Paseo de la Reforma y la colonia Juárez. Las primeras once se realizaron en la mañana y las restantes catorce en la tarde. De las veintinueve del día 20; veintiocho se dedican a los destrozos en la ciudad; las calles de Balderas, glorieta de reloj en Bucareli, la Sexta Comisaría, las calles de San Juan y el mercadillo del Buen Tono, el Campo Florido, y el Salto del Agua; “solo una al desfile triunfal de los felicistas”, probablemente el negativo de la última en formato 8x10. Solo una de las  imágenes referentes a los destrozos está fechada, el resto las ubicamos por concomitancia; hay 16 dedicadas a las calles de Balderas, incluyendo la fechada que son claramente secuenciales. Todas son posteriores al día 18, por el grado de destrucción, y por los trabajos de remoción de la artillería, del escombro, y el inicio de la reconstrucción. Pasando de lo aparente, no se trata solo de un recuento de los daños, sino del esfuerzo de recomponer la paz pública, y sanar las heridas sufridas por la ciudad, por ende de la sociedad. A diferencia de la desolación manifiesta en el recorrido por Paseo de la Reforma; en el recorrido del día 20, el pueblo está siempre presente, en la cuadrillas de trabajadores, en las mujeres tratando de conseguir víveres, los puestos ambulantes y mercados retomando sus espacios, en los curiosos que ven la ciudad por primera vez desde el inicio de los combates, etc.

Hay una gran diferencia en la forma en que se acometen los temas. Las cuatro fotografías dedicadas a las tropas federales defensores del maderismo; son tomas espontáneas, y podríamos decir con un carácter pictórico-heroico; varias de ellas entre las mejores de todo el conjunto por su sentido estético y emotivo. Son las únicas imágenes para los días 12, 14, y 17, momentos cuando existían todavía motivos fundados para un optimismo maderista. La última postal, la “63”; muestra los dos pequeños montículos de piedras en honor de los cuerpos caídos del Presidente Madero y su Vicepresidente, rodeados por un grupo de curiosos; por el formato postal vertical de la misma y lo forzado del encuadre, podemos presumir que el negativo fue formato 8x10.

Se dedican tres tomas grupales a las tropas felicistas; posadas. Cinco tomas registran el estado, posición y tipo del armamento dentro de la Ciudadela, trabajo realizado en la mañana del día 18, antes de la detención del Presidente Madero, y antes del esperado ataque definitorio por parte de las tropas federales. Tomando en consideración que Aurelio Escobar y “H. J. Gutiérrez” para efectos prácticos son la misma cosa, podemos sumar uno y otro trabajo; las imágenes anteriormente presentadas en “Decena Trágica. Daguerre o Escobar.” y las aquí presentadas, por ende A. Escobar retrata todas las posiciones de artillería (baterías) de los felicistas la mañana del día 18, conocemos ocho tomas acreditas a “A. Escobar” y una más de “H. J. Gutiérrez”. Dado el resultado de los acontecimientos que se definieron momentos después, cual fue la verdadera intención; pretendía ser un esfuerzo de espionaje… (Consultar: “Marginalidad, neutralidad o compromiso”). Las cuatro fotografías fechadas para el día 19; se enfocan en las tropas estacionadas en el Zócalo capitalino, tropas federales y cuerpos de rurales; una vez detenido el Presidente y Vicepresidente, se les conmina forzadamente a renunciar, momentáneamente toma cargo de la presidencia Pedro Lascuraín Paredes, entre las 17.15 y las 18 horas del día 19. Las imágenes se realizan en la mañana de ese día, por lo tanto ya no existe una diferencia entre tropas federales e infidentes; dos al buen estilo de A. Escobar son toma aérea, una probablemente realizada desde la azotea del Monte de Piedad con Palacio Nacional como fondo; la otra desde la azotea del Palacio Municipal con Catedral de fondo. Son escenas espontáneas, dos panoramas con una multitud anónima; una dedicada al cuerpo de rurales, sin bien es un retrato grupal, es identificable cada uno de los retratados; la otra que representa al ejército, aunque también es temáticamente grupal, encuadra en close-up a un sonriente soldado, y una fila de cañones desvaneciéndose hacía el horizonte.  En “Shrapnel...”, vimos como las tomas: 26, 27, y 28, nos dan los suficientes indicios para determinar el tipo de munición y forma de uso, de acuerdo a las intenciones tácticas de la Decena Trágica; parecen fotografías de estilo forense.



Sumando el trabajo de A. Escobar y “H. J. Gutiérrez”, entre el día 18 y 20 de febrero tenemos 90 fotografías, y solo 9 para los días precedentes; suena lógico… El gobierno del general Victoriano Huerta, se caracterizó por una dura censura, aún más fuerte que la del general Díaz, incluyó a los diarios y revistas, editores, reporteros, fotorreporteros, y a los cineastas. Una opción, sería etiquetar al trabajo de Aurelio Escobar y la “H. J. Gutierrez” como una muestra de la decepción generada por el maderismo; apatía sobre los primeros días del golpe de estado, y una tarda pero vigorosa respuesta al final. Otra opción…solo vemos el resultado de la censura. El contenido y análisis de todo el conjunto, y no de uno solo de sus elementos, inclina la balanza hacia la censura, también permite leer un mensaje en clave.

 “No hubo una renuncia al maderismo; y existe la oportunidad de encontrar otro material acreditable a la "H. J. Gutiérrez" o Aurelio Escobar de un carácter diferente."

La totalidad de la serie se puede consultar en la siguiente liga "Decena Trágica. H. J. Gutiérrez.".

También se puede leer:

Shrapnel.
El horror. Cremación de cuerpos en la vía pública.
La Decena Trágica. Antecedentes. La "H. J,. Gutiérrez" previo a la decena.
La Decena Trágica. Los fotógrafos.
La Decena trágica. La cámara anónima.
La Decena Trágica. La competencia.
La Decena Trágica. Gutiérrez-Retes.
La Decena Trágica. Tarjetas conmemorativas I. Serie editada por la American Book & Printing Co.
Decena Trágica. Daguerre o Escobar.

LOS HECHOS:

Domingo 9
Santiago Tlaltelolco.
Lunes 10
Martes 11
Miércoles 12
Jueves 13
Viernes 14
Sábado 15
Domingo 16
Lunes 17
Martes 18
Miércoles 19
Jueves 20

Decena Trágica. Daguerre o Escobar.


Publicado por Arturo Guevara Escobar

Sin comentarios

En la "Colección mexicana de tarjetas postales antiguas" de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, hay un pequeño grupo de tarjetas postales relacionadas con la Decena Trágica (asonada militar que derrocó al gobierno de Francisco I. Madero en febrero de 1913); que son atribuidas a la casa fotográfica Daguerre; otra con exactamente las mismas características se atribuyen a Sabino Osuna; y otro grupo idéntico permanece con autor anónimo. Para consultarlas directamente en las páginas de la Biblioteca Virtual de la UACJ, se dan las siguientes ligas:

Daguerre:
(#1408261)
(#1407909) 
(#1408840)
Osuna:
(#1408816)
Anónimas:
(#1407909)
(#1408204)
(#1408709)
(#1409004)
(#1408089)
(#1408378)

Dentro de otras colecciones localizamos copias de la mayoría de ellas, sin ninguna referencia que afirme a los autores señalados por la UACJ; por lo que podríamos catalogarlas a todas, como de autor anónimo.

En el escaso material conservado por el mismo fotógrafo Aurelio Escobar Castellanos, de su trabajo durante la Revolución Mexicana, se encuentran también algunas copias de las imágenes que acabamos de mencionar. Proponemos un acercamiento de análisis un poco heterodoxo para una imagen fotográfica, para tratar de dar un poco de claridad. En principio armamos una serie en función de la postal  conservada por A. Escobar: “9. grupo de Felicistas en una trinchera”; misma de la UACJ  con referencia (#1408089). La escena se desarrolla en la batería instalada en el cruce de la calle de Balderas y San Antonio, con la pieza de artillería sobre San Antonio. Postales en especial interesante, al no contar con los atributos reconocibles de la “H. J. Gutiérrez”: rótulos o rubrica.

De la Casa Fotográfica Daguerre sabemos muy poco; adquirió notoriedad histórica cuando el día 9 de febrero de 1913, el Presidente Francisco I. Madero rumbo a Palacio Nacional se ve forzado a buscar refugio a causa de un grupo de tiradores Felicistas; encontrándolo precisamente al interior del local de la Fotografía Daguerre. El dueño de la Casa fotográfica al parecer era José Martínez Castaño.

Durante los días de la Decena Trágica fueron muchos los fotógrafos que intervinieron, prácticamente cualquier fotógrafo avecindado en la ciudad de México pudo participar... y no solo las Casas fotográficas que se habían abocado al foto periodismo. Esto ha hecho que en este periodo histórico haya una abundancia de material anónimo. En cuanto a Daguerre es muy reducido el material que se le acredita, inclusive la fotografía donde aparece el señor presidente Francisco I. Madero entre otros asomándose de un balcón del local de la fotografía Daguerre, no es atribuida a Daguerre, o tendríamos que decir: José Martínez Castaño. El cronista y escritor Edgar Tavares, llama al establecimiento tan solo “tienda de fotografías”.

Las tarjetas en análisis en su totalidad están numeradas y llevan un rótulo; precisamente estos elementos gráficos las hacen agrupables, siendo la misma caligrafía para todas ellas.  Cuando se hace un estudio sobre el trabajo del fotógrafo Aurelio Escobar Castellanos a lo largo de toda su vida, y no solo el periodo revolucionario, y se tiene acceso a material diferente al estrictamente fotográfico, un ojo observador caería en la cuenta del parecido de la letra manuscrita de Aurelio Escobar y la caligrafía usada en las postales.

El estudio comparativo de la caligrafía de las postales; revolucionarias  atribuidas a “Daguerre”, "Osuna", o "anónimas", y de tres textos realizados por Aurelio Escobar en tarjetas postales de la misma época, más postales de las celebraciones del  centenario de 1910 y de la revolución maderista, con notas manuscritas de Aurelio Escobar tienen su éxito.




En todas se uso caligrafía Palmer cursiva.
La alineación que sigue el texto, o  pro alineamiento básico, que es la línea que se traza de base a bese de letra a letra y de ser necesario de palabra a palabra (la línea que se logra la denominamos (A)); tiene las siguientes características: inicia de forma horizontal, para luego elevarse hacia la derecha formando una leve curva y tomar un nuevo nivel casi horizontal (septemtrioimbricada convexa, con una dirección ascendente).  Al sobreponer la línea de referencia (A) sobre las postales “B”, “C” y “D”, y demás comparadas encontramos que se acopla perfectamente a la estructura direccional de manera constante.
En las postales Daguerre y anónimas hay un promedio del espacio que ocupa cada letra de 3mm., lo cual es un tamaño normal, hay letras como la (i) que por razones obvias es más angosta y otras más anchas; mientras que en los textos de los mensajes de A. Escobar el promedio es de 2mm.; no son letras más angostas sino más pequeñas, sí se manipula la escala para hacerlas coincidir a todas, la proporción altura ancho es la misma.
El tipo de letra es estrecha; la letra capital mayúscula de todos los casos queda separada del resto de la palabra.
La inclinación, que no se mide con relación a la horizontal sino en función de la alineación y es la inclinación de cada letra que conforma la muestra de escritura; en todas las letras tienen una dominante de 54º sobre variantes de 45º.
En todos los casos son letras de tamaño normal, y hay simetría entre mayúsculas y minúsculas, podemos decir que el doble de la letra minúscula es una letra mayúscula.
Todos los ejemplos fueron escritos con fluidez.

Ante la ausencia de una firma, sello o marca  que pudiera aseverar un origen comercial, más no el creativo, no podemos tener un grado de certidumbre sobre el autor por medio de este sistema; pero las similitudes en la caligrafía habla de dos o más personas instruidas en el mismo sistema de escritura y con características extraordinariamente similares... Nos queda claro lo importante de conocer los sistemas de nomenclatura de los diferentes involucrados, que a falta de firmas son una huella nada despreciable, anteriormente dimos un paso en ese sentido con el texto: "H. J. Gutiérrez ante A. V. Casasola. Tipografía", ahí mismo se muestra la tipografía (14) la cual llamamos "Tipo Daguerre", misma que en este momento nos ocupa. La forma de rotular de Osuna es completamente diferente, de lo cual hay muchos ejemplos. De José Martínez Castaño no contamos con ninguna muestra para comparar. Y sin mejores argumentos en contra se podría atribuir el origen de todas las postales a Aurelio Escobar Castellanos. Ha sido frecuente optar por las soluciones simples, y así vemos como el hecho de encontrar algún material "x", dentro del archivo de un fotógrafo "y", de forma automática se da por sentado que "y" es el autor de "x"; bien puede ser verdad pero hay ocasiones en que no, por lo tanto a ese simple hecho damos otras razones.

Tarjetas postales con las características aquí especificadas por su método de numeración y rotulación, aparecen en dos momento históricos: la toma de ciudad Juárez en mayo de 1911; y la Decena Trágica; en ambos casos de alguna forma relacionadas con la agencia fotográfica "H. J. Gutiérrez" y el fotógrafo Aurelio Escobar Castellanos.

A las diez postales de la UACJ, podemos agregarles otras con las mismas características. Las primeras cuatro que forman un grupo cronológico para la mañana del día 9 de febrero de 1913, previamente publicadas en "Domingo 9" primer día de la crónica de la Decena Trágica.




Estas imágenes aparecen también en otros formatos, sin rótulos o con rótulos diferentes; en especial publicadas por Bain News Co., y Mexico View Co. S. A.; en  muchos casos son reprografías. Se desconoce exactamente quienes conformaban la sociedad de la "Mexican View Co."; sin embargo el 3 de abril de 1913, se presentó ante Propiedad Artística y Literaria el registro de cuatro imágenes: "E. B. Dowin. Propiedad artística de cuatro vistas tomadas el domingo nueve de febrero, del corriente año tomadas frente a Palacio Nacional, marcadas con lo números 3022, 3023, 3024, 3025, respectivamente". Estas cuatro imágenes tiene el valor de ser un foto reportaje, son imágenes secuenciales desde un mismo punto, inclusive la primera donde la visión es 180 grados en contrario con relación a las otras, el fotógrafo simplemente giró. Son imágenes reales de los sucesos y no recreaciones, en la última se ven los efectos de la fusilería al iniciarse la refriega, la humareda de la pólvora quemada. Probablemente en el registro de propiedad artística se cometió un error ortográfico, y se refiere a Eugenio B. Downing, fotógrafo de origen norteamericano con oficinas en Torreón y la ciudad de México, quien trabajaba bajo el nombre de E. B. Downing y Cía., 5 de Mayo 16, ciudad de México, y especialista en tomas panorámica usando una cámara rotativa Cirkut. Mientras las postales atribuibles a Escobar, aparecen con rótulos escritos con una mano muy temblorosa, indicativo de un estado de ánimo alterado, y cercano a los acontecimientos; las de la "Mexican View Co.", circulan a partir de abril.

MEXICO - TLALPAN CADETS APPROACHING PALACE  2821-14

Reprografia, Biblioteca del Congreso, U. S. A.
Esta misma imagen la editó Mexico View Co., con el número 3025. AGN, en
el SINAFO se encuentra una reprografía nº Inv. 373974.

3024

Publicada por Mexico View Co., colección SMU.

El siguiente grupo de 14 postales, aparecen numeradas de la (1) a la (29),  hasta el momento. Siete de ellas se realizaron el día 18 de febrero en las cercanías de la Ciudadela, dos probablemente corresponden a un momento previo, tratándose de escenas  de cuerpos incinerados.

1.
Consulado americano
esquina Balderas

2.
Trinchera Felicista

3.
Principio de incineración de un cadaver

4.
Artillería Felicista

6.
Trincheras de tropas

7.
Balderas Felicistas

8.
Incineracion de cadaveres

9.
Grupo de Felicistas

15.
Esquina de Av Bucareli

17.
Ciudadela - Estatua de Morelos

18.
Grupo Felicista en la Ciudadela.

20.
Trinchera de  Felicistas.

28.
Demarcacion de Policia

29.
Rinconada de san Diego


Hay otro par de postales con las mismas características de rotulado pero sin numeración.

Demarcacion de Policia

Podría tratarse de la nº 27.

Casa nº 37, Av. Balderas.

En otro grupo tenemos dos postales preservadas por el fotógrafo Aurelio Escobar Castellanos sin rótulo ni numeración.

Tarjeta postal Aurelio Escobar C.
Vista del edificio de la Y. M. C. A. en Av. Balderas.

Tarjeta postal Aurelio Escobar C.
Decena Trágica.


Se agradece a Carlos Villasana por le acceso y uso de materiales de su colección.


También se puede leer:

Shrapnel.
El horror. Cremación de cuerpos en la vía pública.
La Decena Trágica. Antecedentes. La "H. J,. Gutiérrez" previo a la decena.
La Decena Trágica. Los fotógrafos.
La Decena trágica. La cámara anónima.
La Decena Trágica. La competencia.
La Decena Trágica. Gutiérrez-Retes.
La Decena Trágica. Tarjetas conmemorativas I. Serie editada por la American Book & Printing Co.
Decena Trágica. H. J. Gutiérrez. Serie de 63 fotografías.
"H. J. Gutiérrez", la Decena Trágica. Análisis de la serie fotográfica de la "H. J. Gutiérrez".

LOS HECHOS:

Domingo 9
Santiago Tlaltelolco.
Lunes 10
Martes 11
Miércoles 12
Jueves 13
Viernes 14
Sábado 15
Domingo 16
Lunes 17
Martes 18
Miércoles 19
Jueves 20


La Decena Trágica. Tarjetas conmemorativas. I


Publicado por Arturo Guevara Escobar

Sin comentarios

Tras el fin de la llamada Decena Trágica, y con la instauración del gobierno del General Victoriano Huerta, salen a circulación varias series de tarjetas postales, algunas de ellas con un claro sentido conmemorativo, y no solo informativo.

Serie conmemorativa de la Decena Trágica, tarjetas postales editadas por Am. B. & P. Co., American Book & Printing Company; misma empresa que el 13 de noviembre de 1913 es autorizada por el gobierno de Huerta para la emisión de billetes con denominación de uno y dos pesos. Empresa sucesora de F. P. & Hoeck Co., ubicada en la primera de San Francisco 12, ciudad de México. La serie de tarjetas postales está compuesta de 36 ilustraciones. La selección de imágenes se conforma de varios autores, en los casos que se conozca se indicara puntualmente.

Todas llevan la leyenda:

México, D. F., Feb. 9 al 18 de 1913                          Am. B. & P. Co.

Y un rótulo bilingüe inglés-español.

Nº1
Federal Artillery in front of National Palace.
Artilleria de los Federales frente al Palacio Nacional.

Antonio Garduño

Nº2
Federal Soldiers in Majestic Hotel
Soldados Federales en el Hotel Majestic.

Nº4
Federal Rurales on Avenida Juárez
Rurales Federales en la Avenida Juárez.

Nº5
Soldier body partially burned
Cuerpos de soldados parcialmente quemados

Nº6
Defending "El Palacio Nacional"
Defendiendo "El Palacio Nacional"

Nº7
Scene on Zócalo Feb. 9 1913
Escena en el Zócalo el día 9 de Febrero 1913

Nº8
A corner of the Ciudadela
Una esquina de la Ciudadela

Manuel Ramos

Nº9
Interior of Y. M. C. A.
Interior de la Y. M. C. A.

Nº10
North end of  Balderas Street
Extremidad Norte de la calle de Balderas

Nº11
Campo Florido Church
Iglesia del Campo Florido

Nº12
Clock Tower in Bucareli Street
La Torre del relox en la calle de Bucareli

Nº13
House on Bucareli Street
Casa en la calle de Bucareli

Nº14
Interior of a Core Court Appartment
Interior de un Departamento de "Core Court"

Nº15
Home of Hugo Schearer, Paseo de la Reforma
Casa de Hugo Schearer en el Paseo de la Reforma

Nº16
Effect of Cannon-shot
Efecto de las balas de cañón

Nº17
Federal Cannon at End of Balderas on Rinconada de San Diego
Cañón Federal en la esquina de Balderas y Rinconada de San Diego.

Nº18
Home on Paseo de la Reforma
Casa en el Paseo de la Reforma

Nº19
Effect of shell exploting in a bedroom.
Efectos de una bomba explosiva en una recamara.

Nº21
Corner of Balderas and Avenida Juárez
Esquina de Balderas y Avenida Juárez

Nº22
Corrugated from fence and wall riddles with bullets and shells.
Cerca de hierro corrugado y muro, acribillado por tiros y bombas.

Nº23
Cannon and Crew at Ciudadela.
Cañón y Artilleros en la Ciudadela.

Tinoco-Melhado

Nº24
Near San Juan Market
Cerca de la Plaza de San Juan

Aurelio Escobar para la agencia H. J. Gutiérrez.

Nº25
Looking North on Balderas from Avenida Juárez
Mirando al Norte en Balderas por la Avenida Juárez.

Nº26
The Ciudadela from the roof of Belem-Prision.
La Ciudadela desde la azotea de la Cárcel de Belem.

Nº27
On top of Y. M. C. A.
En la Azotea Y. M. C. A.

Nº28
Federal Soldiers and Pack Mules
Soldados Federales y sus Mulas de Carga.

Nº29
Damage to Belem Prision.
Daños a la Prisión de Belem.

Nº31
Federal Soldier bivoacked in street.
Soldados Federales acampando en la calle.

Nº32
Ruins of the Madero residence burned during bombardment.
Ruinas de la residencia de Madero quemada durante el bombardeo.

Nº33
Fedral Soldiers on parade.
Soldados Federales en Revista.

Nº34
A group at Ciudadela.
Un grupo de Felicistas.

Aurelio Escobar para la agencia H. J. Gutiérrez.

Nº35
Awaiting Burial.
Esperando entierro.

Nº36
Y. M. C. A. Building.
Edificio Y. M: C. A.

Todas las tarjetas tienen el mismo reverso.

También se puede leer:

Shrapnel.
El horror. Cremación de cuerpos en la vía pública.
La Decena Trágica. Antecedentes. La "H. J,. Gutiérrez" previo a la decena.
La Decena Trágica. Los fotógrafos.
La Decena trágica. La cámara anónima.
La Decena Trágica. La competencia.
La Decena Trágica. Gutiérrez-Retes.
La Decena Trágica. Tarjetas conmemorativas I. Serie editada por la American Book & Printing Co.
Decena Trágica. Daguerre o Escobar.
Decena Trágica. H. J. Gutiérrez. Serie de 63 fotografías.
"H. J. Gutiérrez", la Decena Trágica. Análisis de la serie fotográfica de la "H. J. Gutiérrez".

LOS HECHOS:

Domingo 9
Santiago Tlaltelolco.
Lunes 10
Martes 11
Miércoles 12
Jueves 13
Viernes 14
Sábado 15
Domingo 16
Lunes 17
Martes 18
Miércoles 19
Jueves 20